Era uma vez em Paris… é pode considerar-se como a continuação do primitivo "Era uma vez no Porto…". Basta apenas transpor a imaginação para a cidade de Paris nos anos 20 e logo se obtém uma primeira imagem do espaço. Luz e música suaves, abat-jours e fotografias a preto e branco são elementos decorativos. À hora de almoço, o ambiente é de restaurante, com menus compostos por sandes e saladas, funcionando ainda um serviço de brunch entre as 11 e as 19 horas. À noite, muda o espírito, a luz baixa e a música sobe.

Há muito anos atrás, os fornos comunitários de Barroso eram cobertos com colmo (palha de centeio). Com o uso, a cobertura ardia frequentemente, e também as casas das aldeias onde se situavam, pois o fogo alastrava e incendiava as casas vizinhas, correndo os povoados um grande risco de incêndio generalizado, o que penso ter acontecido algumas vezes. Por esta razão, em determinada altura começaram a cobrir os fornos com placas de granito. Ainda que fosse obra difícil de executar, depressa se verificou serem os resultados muito compensadores. Hoje, os fornos comunitários são património importante da região de Barroso.

O Forno do Povo do Antigo é uma construção rural vernacular em granito com cobertura de duas águas, em telha. No interior do edifício, encontra-se o tendal e dois fornos, o mais antigo de maiores dimensões e um mais recente, mais pequeno, onde a população local continua a cozer o pão tradicional. Este equipamento desempenhava, em tempos idos, um importante papel na sociabilidade aldeã, o chamado “café do povo”, era onde se reuniam durante os serões, era também o albergue dos pobres, mendigos e peregrinos, de passagem pela aldeia, que aí pernoitavam.

Igreja com três naves retangulares, capela-mor, dois absidíolos e sacristia. O alçado principal, terminado em empena e formado por três panos, separados por contrafortes, apresenta uma porta de grande arco abatido com moldura ornamentada, encimado por um arco decorativo. No interior realça-se o pavimento lajeado e cobertura em abóbada de nervuras. Destaca-se ainda o coro-alto no primeiro tramo e o púlpito em ferro forjado. Um dos absidíolos dá acesso à sacristia através de porta setecentista, encimado por escudo nacional policromado. O outro absidíolo encerra monumento funerário em arcossólio.

Trata-se de um convento maneirista com igreja de planta em cruz latina e de nave única e claustro de dois pisos. Pelas suas características, insere-se na tipologia das igrejas monumentais seiscentistas de feição classicista e erudita da região portuense. A azulejaria da capela-mor e o transepto são também seiscentistas, e o retábulo-mor barroco, de Estilo Nacional e retábulos laterais barrocos da época de D. Pedro II, na transição dos séculos XVII e XVIII. No centro do pátio do convento existia um chafariz barroco, agora implantado na praça em frente à Câmara Municipal.

A Igreja Paroquial de Pinho, dedicada a Santa Marta, está implantada no centro da aldeia de Pinho. É um templo em granito, restaurado no século XVIII, ladeado por um adro parcialmente lajeado com tampas de sepulturas em granito. No interior encontram-se três altares em talha dourada, o altar-mor e dois altares colaterais, que albergam imaginária religiosa. Nesta igreja existe ainda um excepcional painel, em tecido, datado do século XVII, representando uma das estações da “Via Dolorosa”. Para além das missas dominicais, é neste templo que se celebram os ofícios religiosos da Festa em Honra de Santa Marta.

Fundada no séc. XVI, a Igreja Matriz de Vestiaria é dedicada a Nossa Senhora da Ajuda, cuja imagem, a que se atribuem poderes miraculosos, ali teria sido encontrada. Na fachada, destaca-se o portal manuelino que exibe uma grande riqueza decorativa com uma invulgar variedade de ornamentos. O interior, de uma só nave coberta de madeira, possui um arco triunfal que dá acesso à capela-mor fechada por uma abóbada de nervuras. São ainda de referir as duas pias de água benta, uma de origem românica e a outra em estilo manuelino, contemporânea da fundação da igreja.

A construção teve início em 1610 como Paço de D. Brites Lara, sendo que em 1657 foi edificado o convento feminino da Ordem das Carmelitas, espaço onde está integrada a igreja. Em finais do século XVII foram edificados os púlpitos e teve início o revestimento a talha dourada. No século seguinte conjugou-se a referida talha com azulejos da oficina de Vital Rifarto. Já no século XX o edifício sofreu obras de restauro, sendo classificado como Monumento Nacional. A igreja apresenta uma traça austera, destacando-se o recheio em talha dourada, os azulejos e os caixotões do século XVIII.

Terá sido mandada construir por Dom Afonso Henriques, fora das muralhas mouras. O templo refeito na época de Filipe II possui fachada de calcário composta por um corpo central e dois torreões. É, essencialmente, uma construção dominada por uma gramática maneirista, na qual todos os elementos, portas, janelas e nichos, se distribuem de forma harmoniosa e simétrica. Todo o seu interior merece especial atenção. O projeto inicial deve-se, provavelmente, a Terzi Nela, tendo contado com a colaboração de Leonardo Turriano, Baltazar Alves, Pedro Nunes Tinoco e João Nunes Tinoco.

A Igreja do Mosteiro de Fráguas é um Templo de singela traça, de uma só nave com paredes de silharia, aberto numa fachada estreita e com teto de abóbada de berço. Ainda de referência na igreja são as sineiras. A Igreja possui campanário, de feição arcaica, com recorte quadrangular onde se abrem duas sineiras debruadas a meia altura por cornija em volta. No interior da igreja existe um conjunto de quadros ao gosto e estilo dos artistas de Viseu. Se não forem, pelo menos, da oficina de Vasco Fernandes, têm afinidades com Grão Vasco e pertencem à escola de Viseu.